『소멸 절경』은 지금 막 니세코 ‘JAPOW’ 스키 무비가 아니다.
FWT를 통해 세계의 산들을 미끄러져 온 카츠노 천란과, 필머로서 각지의 씬을 기록해 온 Gavin Rudy. 이 두 사람이 천란이 태어나 자란 홋카이도에서 3주를 함께 보내고 태어난 작품이기 때문이다.
세계를 보고 온 라이더가 자신의 원점을 미끄러지며, 세계를 보고 온 필머가 그 땅을 찍는다. 거기에 비치는 홋카이도는 관광을 위해 잘라낸 절경이 아니다. 양발산은 변함없이, 미끄러짐은 어린 시절의 겨울 놀이의 연장선 위에 있다
Strictly와 Level 1, Browser Magazine 등을 통해 Gavin Rudy는 파우더에서 특설 파크, 스트리트까지 폭넓은 스키 영상을 찍어왔다. 그래서 이 작품에서도, 천란의 프리 라이드만을 쫓고 있는 것은 아니다. 백컨트리에서의 빅점프, 스트리트에서의 창조성과 Gavin과의 세션, 그리고 홋카이도에서 자란 뿌리까지 포함해, 천란을 “FWT의 라이더”로서 뿐만이 아니라, 니세코에서 자란 스키어로서 보여주고 있다
홋카이도에서는 어린 시절의 탐험과 스키가 지속에 있다. 공원이나 오색 온천의 뒷산에 점프대를 만들어 탐험하고 레일을 문지르는 라이더의 모방을 한다. 그러한 놀이의 연장에는 천란의 미끄러짐의 원풍경이 있다
구야안은 레일 스포트가 풍부한 마을이 아니다. 그렇기 때문에 교각과 댐, 애벌런치 배리어를 선택하는 거리의 발상이 두드러진다. 스트리트의 경험만이라도 이 땅의 신체감각만으로도 부족하다. 둘 다 맞물려 처음으로 성립하는 영상이다
북미의 거대한 백컨트리 점프가 있는 것은 아니다. 유럽의 장엄한 바위가 퍼지는 것도 아니다. 그래도, 니세코의 나이터 파우더나 5연 베개 라인과 같은 정평을 누르면서, 지금까지 니세코계의 영상에서는 그다지 전면에 나오지 않았던 스트리트도, 이 작품에는 확실히 들어가 있다
트리탭에 스핀이나 플립을 조합하는 발상은 지금까지도 있었다. 그러나 그것을 홋카이도의 타이트한 지형 속에서 더블 코크까지 가져가는 기세와 정밀도의 높이는 이 작품의 하이라이트다. 북미의 백컨트리 문화에서 볼 수 있는 발상을 니세코의 잔잔한 승무원이 성립시켜 그것이 해외에도 도착하고 있다
지형이나 조건이 달라도 그들은 같은 스키라는 언어로 말하고 있다
멜로한 일본어 랩이나, 밤의 씬으로 사용되는 화의 요소를 포함한 브레이크 비트도, 니세코의 번잡함으로부터 한 걸음 당긴 자연 속에서의 촬영의 리듬과 동기하는 것 같고 인상적이었다. 일본과 해외를 왕복하는 천란의 현재지와 감자밭이 펼쳐지는 농촌이면서 국제관광지이기도 한 구야안, 그 개성이 소리 선택 방법에도 나왔다
현지 풍경도 그들을 둘러싼 환경도 조금씩 바뀐다. 『소멸 절경』이 표현하고 있는 것은 홋카이도를 밖으로 설명하는 것이 아니다. 세계를 보아온 두 사람이 자신들의 신체감각으로 니세코를 다시 한번 다시 찍는 것
그 시점이 이 작품에는 있다